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Eu gostava dos musicais de Fred Astaire, de Frank Sinatra, dos cantores de jazz. A rigor, se fôssemos depender da Turma da Bossa Nova nunca teria existido a bossa nova. Ou seja, uma coisa é a Bossa Nova circunstância, o que foi outra coisa é a bossa nova essência, o que é.

Além dessas reuniões em apartamentos, havia também shows que a Turma da Bossa Nova realizava em faculdades e colégios do Rio de Janeiro.

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Produzidos e apresentados por Ronaldo Bôscoli, esses shows eram uma espécie de vitrina para os integrantes da turma, em sua maioria ainda amadores. Carlos Imperial sabia que era importante Roberto Carlos participar desses shows, mostrar que ele também sabia cantar bossa nova. O problema é que a tal turma formava um grupo fechado, que dificilmente admitia alguém de fora do seu círculo de amizades. Na época, o cronista António Maria até ironizava dizendo que a Turma da Bossa Nova se dividia em grupos de rapazes que se reuniam "em assembleia de dez.

Daí nós sermos acusados de elitistas, e de certa forma com justiça. Mas tínhamos que nos defender. Sabíamos que aquilo ia estourar a qualquer hora. O veto aconteceu em maio de , quando ele organizou a Noite do sambalanço, show de bossa no auditório da PUC do Rio de Janeiro.

Era porque eu achava o que eles faziam inadequado para aquele show", justifica Carlos Lyra. Naquela mesma sexta-feira haveria outro show de bossa nova, A noite do amor, do sorriso e a flor, comandado por Ronaldo Bôscoli na Faculdade Nacional de Arquitetura, na Praia Vermelha. Carlos Imperial também tentou descolar uma vaga para. Roberto Carlos tentou também se apresentar numa das canjas que às quintas-feiras a Turma da Bossa Nova organizava no Clube do Leblon. Ao recordar o momento que conheceu Roberto Carlos, apresentado por Imperial numa daquelas reuniões de apartamento, Bôscoli afirmou.

Ali ele cantou Brotinho sem juízo e foi educadamente aplaudido, como seria qualquer artista desconhecido num show intimista. Muda de estilo. O destino de imitador tem caminho curto. Se Bôscoli, o que sempre barrava, estava agora sendo barrado, é sinal de que as coisas estavam mudando. O show do Carnegie Hall foi mais uma consequência disso. Ronaldo Bôscoli esperava ser convidado para cobrir o evento para a revista Manchete. Ao mesmo tempo, ele questionava um nome ou outro escalado para o show, como se fosse mais um daqueles sambas sessions organizados por ele em faculdades.

Como se sabe, o concerto do Carnegie Hall gerou polémica; para uns foi um fracasso, para outros um sucesso. Deus é grande! Deus é justo! Kenton, Miles Davis - que, de longe, Bôscoli provavelmente via como bicões, aproveitadores de uma arte que queria sob controle dele, num apartamento da zona sul carioca.

Roberto Carlos subiu ao palco um pouco apreensivo, mais tenso do que de costume. Pois numa certa noite, Dalva de Oliveira apareceu na boate e ficou com alguns amigos numa mesa próxima ao palco.

No meio do show, Ângela decidiu fazer uma homenagem a Dalva: enquanto cantava um dos sucessos da cantora, Ângela desceu do palco e se aproximou da mesa onde ela estava, curvando-se diante dela em sinal de reverência. Nesse momento, Dalva pegou um copo de gelo e atirou na cara de Ângela Maria.

Aquele gelo jogado na minha cara me esfriou toda por dentro", diz Ângela. Eu deixei o microfone de lado e soltei a voz com tudo.

Por tudo isso, foi ficando cada vez mais claro para Roberto Carlos que o seu caminho teria que ser mesmo o disco. Carlos Imperial também concordava e os dois decidiram partir à procura de uma nova oportunidade para fazer um disco. Mas agora eles bateriam a porta de qual gravadora? Por acaso faltava alguma? Para onde ir agora com Roberto Carlos? Com quem falar? Folheando um jornal, Carlos Imperial se deparou com o nome do diretor artístico da gravadora: Roberto Côrte Real. Para surpresa da dupla, o encontro foi marcado para aquele mesmo dia, às cinco horas da tarde.

Por que agora seria diferente? Durante muito tempo, ele foi o locutor do Jornal do Mapinn, espécie de Repórter Esso paulista. Depois Côrte Real foi trabalhar na Columbia a convite do próprio presidente da matriz americana, James Conckling, de quem se tornou amigo quando esteve nos Estados Unidos. Como diretor artístico de gravadora, Côrte Real foi o descobridor da cantora Maysa, do cantor Sérgio Murilo, além de projetar as carreiras de Cauby Peixoto e Lana Bittencourt.

Agora estava ali na sua ante-sala mais um pretendente: Roberto Carlos. E no interior da sala Côrte Real tratou Imperial com uma intimidade e um charme muito grande. E um dos ouvintes daquelas palestras foi exatamente Roberto Côrte Real que se lembrou do gordo Imperial e guardou seu nome, provavelmente pela semelhança com o seu.

A mesa de Côrte Real era imensa e vivia amontoada de discos e papéis. Ele revirava tudo à procura de exemplares de jazz para mostrar a Imperial. Era muito engraçado", recorda Carlos Imperial. E assim se passou mais de uma hora e meia de papo Houve um momento em que Côrte Real parou para atender um telefonema e Imperial aproveitou para ir ao banheiro. Primeiro tenho que fazer um charme. E reiniciou a conversa discutindo sobre Thelonious Monk, bebop, hard bop, cool jazz, west coast Eram mais de sete horas da noite quando, finalmente, Roberto Côrte Real perguntou a Carlos Imperial: "Amigo, mas a que devo mesmo a honra de sua visita E mostrou aquele primeiro disco gravado por Roberto Carlos na Polydor.

O cantor foi finalmente chamado à sala e apresentado ao diretor artístico da Columbia, que naquele momento mesmo ouviu o disco dele. Imperial deixara seu automóvel estacionado num posto próximo da gravadora, mas mentiu dizendo que estava a pé, pois queria mais contato e conversa com o diretor artístico da Columbia.

O cantor olhava sem entender, porque o carro estava de um lado e Imperial se encaminhava para outro. E os dois entraram no DKW Vemag do diretor da Columbia - que seguiu até Botafogo discutindo sobre Thelonious Monk, bebop, hard bop, cool jazz, west coast No final da viagem, Imperial e Roberto desceram e pegaram.

Na véspera do teste, ele ligou para Côrte Real e perguntou se podia levar também um quarteto vocal de muita bossa, na linha de Os Cariocas, que ele tinha descoberto. Aquilo poderia significar um longo adiamento ou até, quem sabe, o fim de sua carreira de cantor. Antes mesmo que Roberto terminasse de cantar, o diretor artístico pediu para alguém chamar o maestro Lírio Panicalli. Lírio entrou na sala da técnica e ficou ao lado de Côrte Real e Carlos Imperial, ouvindo Roberto Carlos cantar, mais uma vez, Brotinho sem juízo.

Inaugurada no Brasil em 27 de março de , a Columbia era a caçula entre as grandes companhias de discos instaladas no país.

O primeiro contratado no Brasil foi a dupla Frontera e índio, um curioso duo instrumental de acordeom e cavaquinho. Depois de muito pesquisar, a Columbia decidiu construir suas novas instalações no prédio do antigo cinema Olímpia, na rua Visconde do Rio Branco, no centro do Rio. Na época era tecnicamente o mais avançado do Brasil, pois possuía três canais.

A segunda faixa, Brotinho sem juízo, é uma típica bossa nova, muito mais bem resolvida e interpretada do que as duas gravadas anteriormente na Polydor. O passo seguinte seria gravar um disco explorando outras possibilidades, além da bossa nova.

O cantor Miltinho, por exemplo, estava numa fase de grande sucesso popular interpretando sambas suingados como Palhaçada, Mulher de trinta e Devagar com a louça. Por fim, o LP trazia a tal da. O restante do disco era basicamente de variações desses quatro estilos musicais. Nesse sentido, o primeiro LP de Roberto Carlos foi uma espécie de laboratório.

Os arranjos do disco ficaram a cargo do maestro paulista Astor Silva, que começou sua carreira como trombonista de dancings. Ele entrou na CBS em , para ocupar o cargo de maestro e arranjador-chefe. A frase "todo o amor que eu sinto agora", especialmente a palavra final da frase "agora" - soava estranha para Roberto Carlos. E, humildemente, Roberto pediu para Tito ouvir a faixa e dar o. Você semito-nou um pouquinho. Se botarem um pouco de eco aí ninguém vai perceber nada".

Tito Madi errou. Carlos Imperial errou. Todos erraram. Roberto Carlos chorou. Era uma triste ironia. É principalmente por causa disso que esse primeiro e histórico LP de Roberto Carlos permanece até hoje excluído dos relançamentos de sua discografia. Em vez da imagem do cantor, a capa reproduzia o tema da.

Até porque aquela foi uma capa bonita para a época, com uma bela foto de um belo e anónimo casal. No texto de contracapa, por exemplo, Roberto Côrte Real afirma que Roberto Carlos é um jovem cantor "nascido aqui mesmo no Rio de Janeiro". Segundo Imperial, este foi um erro proposital: um cantor jovem carioca - como Sérgio Murilo - venderia mais do que um cantor interiorano, de uma cidade com nome esquisito, Cachoeiro de Itapemirim, que na época quase ninguém conhecia.

Mas ele precisava de mais. Seu programa tinha. Gostei dele", diz Wanderléa. Depois do show, ele a chamou para conversar, enquanto fazia um lanche no barzinho do clube.

Nesse papo, Roberto Carlos ficou sabendo que Wanderléa também gostava de cantar, sonhava em gravar um disco e seguir a carreira artística. Roberto Carlos atendeu, mas, antes de embarcar, ele puxou Wanderléa e sapecou-lhe um beijo na boca, para espanto da adolescente. Ainda mais sabendo que no momento do beijo ele estava devorando uma coxinha de galinha. O beijo teve um sabor salgado,. No ano seguinte, Roberto Carlos e Wanderléa voltaram a se encontrar, quando ela foi contratada para também gravar um disco na Columbia.

A partir daí, estreitaram a amizade e até engataram um romance - que durante muito tempo tentaram negar. Dinheiro, carrões, mulheres, viagens, tudo parecia agora mais distante para Roberto Carlos. Havia rumores de corte no. Dois bons motivos para um cantor ainda sem prestígio e popularidade ser cortado do cast de uma gravadora. A permanência do cantor no elenco da Columbia significava tudo ou nada para a carreira dele. Nem mesmo a sua morte, aos 66 anos, em outubro de , foi noticiada.

Evandro Ribeiro permaneceu como uma espécie de eminência parda da carreira de Roberto Carlos. Mas, afinal, quem foi esse misterioso produtor da CBS? Evandro Ribeiro nasceu em fevereiro de , em Maiumirim, interior de Minas Gerais. Foi quando trabalhava de contador na construtora americana Morris Kudison do Brasil que Evandro Ribeiro encontrou o elo que o ligaria à história do cantor Roberto Carlos.

Em meados de , um colega da construtora saiu para trabalhar no departamento de vendas da recém-inaugurada gravadora Columbia. Foi uma aposta que deu certo. Mas Evandro queria mais, muito mais do que aquele cargo. Quando Evandro Ribeiro entrou na Columbia, o gerente-geral era Henryjessen, e o produtor artístico, Roberto Côrte Real - este nomeado pelo próprio presidente da Columbia americana, James Conckling.

Resultado: mais uma vez o gerente-geral caiu e Côrte Real permaneceu firme no seu cargo. Nesse momento, meados de , a gravadora ficou sob o comando provisório do executivo francês Petter Rougemantt, vicepresidente da Columbia para a América do Sul, sediado em Buenos Aires.

Quando ele visitou a sede da gravadora no Rio, a sua primeira providência foi mandar chamar o homem das finanças, Evandro. E Evandro abriu-lhe o livro da contabilidade da companhia, explicando detalhadamente cada gasto, o faturamento, as sobras Numa certa noite, ele foi até a casa de Evandro e ali viu um piano, que este tocava nas horas de folga.

Petter Rougemantt também gostava muito de ópera e os dois ficaram ali conversando animadamente sobre o assunto. Ele assumia o comando da Columbia depois de entrar ali como terceiro contador, indicado por um colega, quatro anos antes. A partir daí ficou estabelecido o confronto de ideias e projetos entre o diretor artístico Roberto Côrte Real e o novo gerentegeral da companhia Evandro Ribeiro. E que, antes, dois outros gerentes-gerais tinham perdido o cargo e Côrte Real permanecido firme no dele.

Quando Roberto Carlos entrou na Columbia em , a gravadora vivia esse impasse administrativo: de um lado o gerentegeral, recém-empossado, Evandro Ribeiro, e do outro o diretor artístico, Roberto Côrte Real.

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Era preciso fazer alguma coisa. E Petter Rougemantt deu carta branca para Evandro Ribeiro decidir o que achasse melhor. Afinal, o próprio Rougemantt também tinha que prestar contas à matriz americana. Evandro Ribeiro tentava passar-lhe algumas das suas ideias e projetos para a parte artística da gravadora - mas Côrte Real educadamente dispensava.

Acertou quem disse ninguém. Ele próprio, Evandro, passou a acumular os cargos de gerente-geral e de diretor artístico da. A matriz concordou porque sabia que, como um homem de finanças, ele saberia melhor do que ninguém controlar o custo das gravações. Para usar uma linguagem futebolística, na CBS, Evandro Ribeiro era aquele que corria com a bola, apitava, batia o escanteio, cabeceava e ia defender.

Por outro lado, ele era um homem muito simples, discreto. Um visitante que cruzasse com Evandro nos corredores da CBS podia imaginar que aquele homem baixinho e taciturno fosse apenas o terceiro contador da empresa.

Além disso, eram todos contratados por Roberto Côrte Real. Foi nesse momento que Roberto Carlos ficou na corda bamba. O que fazer com esse rapaz? E o rock começou aqui como nos Estados Unidos, com Rock around the clock. Talvez por isso ninguém levou a sério, e o que fazia sucesso mesmo eram covers como o de Little âarling, gravado por Lana Bittencourt, e versões como a de Diana, lançada por Carlos Gonzaga.

Mas tanto este como outros que gravaram esses primeiros rocks no Brasil eram cantores mais ou menos veteranos, com uma discografia construída basicamente com boleros e sambas-canções. Outros sucessos se seguiram e logo Sérgio Murilo e Celly Campello ostentavam os títulos de rei e de rainha do rock brasileiro, respectivamente. Portanto, naquele momento em que Evandro Ribeiro decidia o. Evandro Ribeiro era o gerente-geral e o diretor artístico e suas determinações deveriam ser seguidas à risca.

E este foi também o caso do cantor Sérgio Murilo. As desavenças dele com a gravadora se davam em duas frentes. Sérgio Murilo acreditava que vendia muito mais discos do que a gravadora informava. Com a saída de Côrte Real, essa dupla cobrança ficou em cima de Evandro Ribeiro. Tentou-se um acordo, mas o artista permaneceu irredutível.

Insistindo na cobrança dos direitos de vendagem, Sérgio Murilo contratou um advogado para questionar a CBS judicialmente. Diante do impasse, ele engavetou o contrato do artista, que só terminaria em junho de Mas pagou um alto preço por isso, perdendo a causa na justiça e o rumo na carreira. Todos dizendo que ele tinha feito uma besteira ao brigar com a CBS. Mas qual deles exatamente: de Elvis Presley ou dos Beatles? Nem um, nem outro. Para o disco seguinte de Roberto Carlos, o produtor Evandro Ribeiro encomendou ao compositor Rossini Pinto um rock-balada também com nome de mulher.

Lançado em abril de , esse Talvez por causa do repertório, talvez pela forma de gravar, o fato é que Roberto Carlos continuava distante da popularidade de outros ídolos do rock. O produtor argumentou que antes era preciso conseguir um grande sucesso de single. O pior é que muitas vezes ele ia cantar em circos de lona rasgada, em dia de chuva e com quase ninguém na plateia.

Os outros estavam praticamente vazios", afirma Renato. Foi nessa fase do circo que Roberto Carlos conheceu aquele que. Eram aqueles crioulos elegantes, sempre de terno branco e sapato de bico fino.

Eles me protegiam e faziam o que queriam na banca. No início, Dedé apenas fiscalizava a bilheteria do circo, para tirar a porcentagem do cantor. Até que certa vez Roberto Carlos foi se apresentar em um circo em Caxias, na Baixada Fluminense, e ali Dedé encontrou uma velha bateria. Eu aprendi assim, ninguém me ensinou a tocar. Mas logo, logo, nem Roberto Carlos nem os Beatles iriam precisar mais desse reforço particular.

Lançada cinco anos antes, Splish splash chegou aos primeiros lugares nas paradas americanas na voz de seu autor, Bobby Darin. Na época, ele também cantou esse tema no filme Quando setembro vier, no qual contracenava com Rock Hudson e Gina Lollobrigida.

Com tudo isso, Splish splash correu mundo, sendo gravada também por cantores como Little Richard e até pela italiana Rita Pavone.

E foi exatamente ali que Erasmo Carlos escutou Splish splash pela primeira vez. Quer ouvir? Aquilo despertou imediatamente o interesse de Roberto Carlos.

Cante o resto da letra", pediu ele, empolgado. Mas naquela época no Brasil isto era privilégio de uma garotada que cresceu ouvindo Elvis Presley e Little Richard, e que tinha o rock como algo visceral. Daí a implicância com os "velhinhos" da CBS, por mais que fossem excelentes profissionais. O violonista Zé Menezes, por exemplo, era um deles quando Roberto Carlos chegou à gravadora em Eu andava sempre armado e com um paiolzinho no bolso. O maestro Astor Silva foi contra esse pedido do cantor.

Qual era o problema? Ele nos olhava como se fôssemos qualquer coisa", afirma o guitarrista Renato Barros. Mas o som que ele tirou do instrumento foi de gente grande. Na época, a banda estava sob contrato na gravadora Copacabana, onde tinha lançado um disco sem nenhum sucesso.

Gravei, e gravei melhor do que Bobby Darin. O som dos anos 60 foi o som dos Beatles. Estava em perfeita sintonia com o que os Beatles começavam a fazer naquele momento na Inglaterra. A garotada adorou! No final de semana, ele mostrou o tema para Erasmo e imediatamente os dois começaram a trabalhar juntos. Erasmo Carlos. O acompanhamento da maior parte das faixas rocks-baladas ficou mesmo a cargo dos "velhinhos" da CBS sob a batuta do maestro Astor Silva.

Roberto Carlos, por exemplo, só foi perceber isto depois de Portanto, alcançar as duas praças significava alcançar o país inteiro. Esse compromisso com o emprego no Ministério da Fazenda era mesmo. Isto o limitava tremendamente. Mas Roberto Carlos continuava faltando ao trabalho por causa de shows e viagens cada vez mais frequentes. Para fazer uma média, na volta de um show à Bahia ele trouxe um berimbau de presente para a sua chefe. Foi quando entrou em cena outro importante personagem da história do cantor: a divulgadora Edy Silva.

Edy Silva nasceu em Santa Catarina, mas ainda adolescente se mudou para Curitiba. Aquilo ficou na cabeça de Edy. Naquele mesmo dia ela se apresentou como candidata, foi submetida a um teste e passou. Estava aberto o caminho que levaria Edy Silva ao encontro da história de Roberto Carlos.

Edy e a convidou para trabalhar na gravadora. E, como se diz, rei morto, rei posto.

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Estava aberto o caminho para Roberto Carlos passar cantando o seu primeiro sucesso nacional. De fato, a partir daí tudo seria diferente. Ele desceu no aeroporto de Congonhas com algumas indicações sobre quem o iria recepcionar: Edy Silva, uma senhora gorda, branca, de pouco mais de trinta anos de idade. Ela se aproximou e disse quem era.

E que mulher, hein? Sem as velhas emoções das novelas e a alegria dos auditórios, para eles aquilo parecia mesmo o fim da estrada.

Tudo isso sob o comando dos chamados comunicadores - locutores num pique descontraído, alegre, mantendo quase um bate-papo com o ouvinte.

Para alguém como Roberto Carlos, devidamente instalado na CBS e agora com o apoio da divulgadora Edy Silva, estava montada a estrutura que lhe permitiria galgar todas as paradas de sucesso. E portas que anteriormente estavam fechadas para o cantor começaram a se abrir.

Logo em seguida, Heitor Carrillo fez Enrolando o rock,.

Eu Te Darei O Céu – Roberto Carlos – VAGALUME

Mas tanto Miguel Gustavo como Heitor Carrillo fizeram incursões circunstanciais pelo universo do rock, porque ambos eram autores basicamente de marchas e sambas-canções.

Os primeiros roqueiros a compor rock no Brasil foram Carlos Imperial Namorando, Calypso rock , Demétrius Broto levado, Minha sina e, principalmente, o paulista Baby Santiago, que era uma espécie de Chuck Berry brasileiro.

Naquela fase pré-jovem guarda, ele criou temas originais e bem-humorados, perfeitamente integrados ao espírito da juventude da época. Era na rua Augusta que os phyboys, com suas carangas envenenadas, se reuniam para rachas e outras rebeldias.

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Afinal, se até Hervé Cordovil, um veterano compositor de samba,. Mas nenhum deles parou imediatamente de produzir versões. Erasmo a ouviu pela primeira vez no escritório da Editora Musical Vitale - onde costumava passar algumas tardes pesquisando discos importados.

Ali, além de se atualizar sobre os lançamentos de rock"n"roll, ele aproveitava para esboçar algumas versões.

Assinada por John D. Com a experiência e conhecimento acumulados, Edy Silva se tornou uma divulgadora independente. E era justamente disso que Roberto Carlos precisava naquele momento. E que tal chamar aquele cara que vendeu dez shows para ele no interior do estado? O homem parecia batalha-dor e organizado. Para o artista, foi mesmo um alívio romper esse compromisso, pois era um constrangimento ter que dar frequentes satisfações ao chefe, sempre se desculpando por atrasos e faltas.

Um guarda-roupa servia de divisória, fazendo o quarto dela virar dois. E ali Edy tentava aconchegar o cantor e outros artistas cariocas que começava a divulgar, como Erasmo Carlos, Wanderléa, Ed Wilson e os rapazes do Renato e seus Blue Caps.

Ela era muito carinhosa com a gente", afirma o cantor Ed Wilson. Roberto levava um ferrinho e ele mesmo gostava de passar a roupa dele", lembra Edy. Definitivamente integrado ao rock, nessa época Roberto Carlos comprou a sua primeira guitarra, uma Giannini, logo depois trocada por uma Phelpa, ambas marcas nacionais.

Faltava também um contrabaixista, pois nem sempre podia contar com a companhia de Paulo César Barros. De repente, ele viu um fusquinha parado na rua e notou que o motorista parecia sem jeito para fazê-lo funcionar.

O motorista agradeceu e se apresentou, dizendo que se chamava Roberto Carlos, era um cantor do Rio de. Janeiro, e estava indo com aquele fusca fazer um show na cidade de Sorocaba. Na volta de Sorocaba, Roberto Carlos convidou Bruno para ser o seu contrabaixista. Ele ficou muito bronqueado quando deixei o emprego para ir tocar com um tal de Roberto Carlos", lembra Bruno. A partir daí, em todos os shows, o cantor passou a ser acompanhado pelo RC-3, com ele próprio na guitarra, o torneiro mecânico Bruno no baixo e o jornaleiro Dedé na bateria.

O som da jovem guarda e a qualidade técnica dos discos de Roberto Carlos se deve muito a essa equipe de operadores de som. A história de Jairo Pires é exemplar. Em , ele tinha dezessete anos e morava num prédio de dois andares na avenida Portugal, na Urca, bairro que na época tinha muito roqueiro.

E Evandro perguntou se o garoto gostaria de ouvir uns discos que recebia dos Estados Unidos. Eram caixas e caixas de discos internacionais que a matriz da Columbia mandava para a filial brasileira. Nos finais de. Logo Evandro Ribeiro ofereceu a Jairo uma vaga de office-boy na Columbia.

Outro jovem técnico da CBS, Eugênio de Carvalho, se envolvia tanto com as gravações de Roberto Carlos que às vezes se emocionava e chegava a chorar na mesa de som. A sonoridade de Eugênio era perfeita para metais, para cordas e para base.

Era como se esses técnicos fizessem parte de uma banda e que, em vez de tocar algum instrumento, tocassem nos botões da técnica de som. O som da CBS tinha muito eco tentativa de imitar a sonoridade dos discos da RCA americana, que era considerada espetacular.

A gente experimentava bastante para chegar o mais perto possível daquela sonoridade do rock", afirma Jairo Pires.

No caso de O calhambeque, Eugênio de Carvalho pediu para Roberto Carlos refazer apenas aquela risada no final. Depois de o cantor fazer dezoito tentativas, acabou valendo mesmo a primeira, porque ele achou cada risada mais sem graça do que a outra.

O próprio Roberto Carlos passou a colecionar miniaturas daquele carro e sempre que chegava em casa costumava se divertir brincando com eles - tal qual fazia no seu tempo de criança. Curiosamente, na capa do. O topete ficou mesmo na sonoridade do disco, que contém toda a energia e vitalidade do rock. Pois Roberto Carlos decidiu testar essa possibilidade exatamente quando preparava o LP É proibido fumar.

Enfim, todos tiveram que aprender juntos como fazer aquele som jovem que estava surgindo no Brasil. Quando mal tinha aprendido a andar sempre corria para perto. E, como todo garoto da turma da Tijuca, logo também formou sua banda, o Blue Jeans Rockers. A grande influência dele estava aqui mesmo no Brasil: foi o organista Ed Lincoln. Eu tinha os discos dele e sempre ia aos clubes para ouvi-lo tocar.

Em julho de , Erasmo Carlos convidou Lafayette para tocar piano no disco que ia gravar na RGE, um 78 rpm com duas faixas: Jacaré e Terror dos namorados. A partir daí, o cantor foi restringindo o uso do sax tenor em seus discos, que ganharam assim uma sonoridade pop mais moderna, contemporânea aos anos Eles melhoraram bastante o som do instrumento.

Evandro Ribeiro sempre pedia para ele fazer aquela chicotada em algum momento das gravações de Roberto Carlos. Além daquelas duas canções lançadas anteriormente em compacto, o disco trouxe novos temas como A garota do baile, Os sete cabeludos, Parei A aposta de todos na gravadora era de que o sucesso do disco seria o rock Os sete cabeludos,.

Roberto Carlos gostou do tema e imediatamente começou a fazer a letra, que ficou pronta em dez minutos. Ali, diariamente, às nove da noite, os locutores Waldemar Ciglioni e Enio Rocha declamavam textos românticos de Fred Jorge sob um fundo musical que podia ser algum tema mais suave de Mozart ou Beethoven.

Todo mês, dona Laura mandava descontar o documento. E fazia uma força danada para pagar aquilo todo mês", lembra Lafayette. Muitos outros cantores chegaram somente até esse ponto. Porém, o sucesso que ainda estava por vir, era muito, muito maior do que eles podiam imaginar.

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No instante em que Edy rodou o dial de uma emissora para outra, Roberto Carlos ouviu um fragmento de som que imediatamente lhe sugeriu uma melodia.

Isto é um fato relativamente comum com os compositores: eles ouvem determinados sons que lhes sugerem o início de uma nova melodia. Mas, afinal, por que naquele momento o artista queria mesmo mandar tudo para o inferno? Por isso Magda Fonseca passou despercebida e foi excluída da história de Roberto Carlos. Até agora. Portanto, Alceu Fonseca conhecia Roberto Carlos desde criança e sabia do esforço dele para se tornar um cantor de sucesso. Isto animou o pai de Magda que a deixou.

Ambos tinham vinte anos, eram solteiros, gostavam de rock, de cinema e de automóveis. Em pouco tempo estavam namorando - e o que poderia ter sido um romance de final de semana rendeu um, dois, três O sucesso do cantor era cada vez maior, especialmente depois do lançamento do terceiro LP, É proibido fumar, em agosto daquele ano. Em suma os dois jovens estavam fazendo o que queriam, da forma que queriam e com o resultado que queriam.

Por uma contingência moral própria da época, era ocultado dessa garota o fato de que seu pai teve uma outra família e mais cinco filhos. Mas o que fazer agora? A letra fala exatamente desse momento da viagem de Magda para os Estados Unidos. E se eram mesmo apenas três meses de ausência, que passassem logo, porque Roberto Carlos ficou aqui contando os dias para o reencontro.

Depois seu pai insistiu para ela ficar mais alguns meses para fazer o curso avançado. Enquanto isso, no Brasil, Roberto Carlos remoía-se de tristeza e saudade da namorada. No tempo em que Magda esteve fora, o casal se comunicava por telefone, cartas e fitas de rolo, que iam e voltavam pelo correio. Nas fitas, além de gravar mensagens para a namorada, Roberto Carlos mostrava novas canções que estava compondo algumas dedicadas especialmente a ela.

Preferiu entregar esta também para a dupla Os Vips, que na época a levaram para os primeiros lugares das paradas. A volta só seria gravada por Roberto Carlos quase quarenta anos depois, e de novo fazendo muito sucesso, como um dos principais temas da novela América, da TV Globo. E ele expressou sua saudade de Magda com um desabafo, mandando tudo para o inferno. Isto vai explodir, vai ser um puta sucesso". Quando essa bomba explodisse, a carreira do artista ia dar uma guinada de graus.

Na época, a TV Record estava vivendo a sua melhor fase - que se manteria até o fim daquela década, período dos grandes musicais e festivais produzidos pela emissora.

Vamos investir nos musicais". Além de trazer atrações internacionais como Louis Armstrong e Ray Charles para cantar na TV Record, ele investiu pesado num elenco nacional. Assim foi feito. O programa era semelhante ao carioca Noite de Gala, da TV-Rio: um musical com grande orquestra no qual os convidados só podiam se apresentar vestidos de smoking.

Mas Edy tanto insistiu que os produtores concordaram em escalar Roberto Carlos numa das edições do Astros do Disco, no fim de Vestindo um smoking alugado, o. O cantor topou porque ganhou de cachê uma passagem aérea para o Rio. O programa era líder de audiência desde sua estreia no ano anterior. O seu título era uma referência à bebida hi-fi, mistura de Crush com vodca, uma alternativa ao cuba-libre, muito em moda na época. Apesar de Celly ter abandonado a carreira após se casar em , e Murilo ter ficado quase dois anos afastado do disco depois do litígio com a CBS, ambos eram ainda duas grandes referências quando se pensava em artistas de rock no Brasil.

O mais acessível naquele momento era Sérgio Murilo, que estava em nova gravadora, tentando reconquistar o antigo sucesso.

CARLOS DAREI EU ROBERTO O CU BAIXAR TE

Um programa musical seria uma excelente vitrina para ele. A grande dificuldade seria convencer Celly Campello. Este, por sua vez, procurou a ajuda de Fred Jorge, amigo da cantora e autor da maioria das versões que ela gravou.

Celly Campello os recebeu em companhia do marido e de seus dois filhos ainda pequenos - numa prova de que, definitivamente, era uma cantora-família.

Seria uma volta por cima, recebendo um tratamento à altura de uma autêntica rainha do rock. Para desapontamento da TV Record, a resposta foi negativa. Ou seja, ela poderia voltar, mas queria continuar ainda em família. Entretanto, os produtores sequer cogitaram em dar o comando do programa a Tony Campello, àquela altura da carreira um nome indicado apenas para compor o elenco. Malograda a tentativa de ter a rainha do rock no comando do novo programa, os produtores tiveram que repensar o projeto inicial.

Agora a prioridade era definir o cantor, porque havia mais alternativas, e secundariamente a cantora. Embora enfraquecido depois da recusa de Celly, o nome de Sérgio Murilo chegou a ser cogitado para ser o principal apresentador. Nunca houve veto a homossexual algum na TV Record. A partir daí era preciso pensar em outros nomes de artistas jovens com popularidade comprovada. Intérprete de sucessos como Rua Augusta e Biquini de bolinha amarelinha, Ronnie Cord era um dos cantores favoritos da garotada.

E, de fato, o seu timbre de voz era muito parecido com o do rei do rock. Por tudo isso, Ronnie Cord e Demétrius eram nomes que se enquadravam no perfil desejado pela TV Record e poderiam ter sido convidados para apresentar o novo programa. Desse modo, o futuro musical Jovem Guarda ia ficando cada vez mais perto de Roberto Carlos. Afinal, em ele ainda era solteiríssimo e heterossexual.

E o primeiro nome lembrado foi o de Isto mesmo.